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风俗.风情.风韵——张永海吉祥人物画展

·论张永海的水墨人物画——卢为峰

 

论张永海的水墨人物画——卢为峰

    作为当代从事中国画教学和创作的实力派水墨人物画的代表画家之一,张永海的画已然走过了写实阶段,正在向新的艺术阶境走去。

  中国艺术的传统就本质上而言是写意的.若就其表现方式而言,中国画自有中国化的写实与写意,显而易见,我们不必武断地用西洋的写实概意与写实手法来衡量或评价我们的写实绘画.如所周知,宋画便是中国化的写实主义,而元画便是中国画的写意主义.相当意义上,明清绘画便是写实与写意的交融,彼此消长,各具胜擅.那么,如果不能深入理解中国绘画的历史传统;从人文精神的深在意蕴上与形式语言的显在表达上去领悟去把握那么一种传统精神,便无法实质性地运用传统与面对传统.在这方面,张永海的绘画已取得令人信服的成绩.特别是在深刻地理悟并掌握传统技法这方面,他的水墨人物画无疑表现突出,堪称优秀。

  石涛云:“一画之法,乃自我立。立一画之法者,盖以无法生有法,以有法贯众法,其画者从于心者也。”可见画法之归根结蒂还在于“自我立”。画之终极还是“从与心者”。所以真正的国画家,都是精与画法的,但又都不囿与成法。自我有法,便有了自己的风格、自己的特点,因而表现出一种“从心所欲而不逾矩”的怡然风度。观永海之画,正所谓得其心而应相手者也。

  张永海的笔调墨语言有其特殊的魅力,墨色多变而不乏逸荡之气,墨线尤见精到,在其厚重中常有自然的净化,凝练而生动,即单在技巧的层面上也充分表现出出众的功力与才情。他在画中墨色的变化与线的过渡已浑然天成,且处处于不经意中见其对比、呼应之巧思,大片的墨色与密集的线条在轻松的调子下形成强烈的节奏。

  张永海的画秉承了中国传统文人画的气质,其人物的造型已不可孤立地来看待了,它已和笔墨、色彩融汇为一个不可割裂的整体,在淋漓的笔墨映衬之下,其写意性更加突显。在“形”的概念上,他能摆脱具体的“象”,从严密的法则中垮入创作的“自由王国”。如他笔下的少女,并非窈窕的身姿,妖娆的形貌,而是在其笔墨自然聚散之际,表达着文人画一脉相传境界与神韵,这样的着力点就中国画来讲是远远高出图解式的美女图之美的。追寻这样的绘画之美,是一种趋乎画之“本道”而不拘于形骸的“大象”之美,从这种元点之理出发,永海使之画作的格调便从根本上与拘于表象的人们拉开了距离。因而,他的画显得大气而富有深刻的情趣。

 


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